no te ha salido muy feliz”. Era un estudio
por encargo de Rafael de La Hoz para el Congreso Internacional de la UIA que
se celebró en Madrid en 1975. En él reflexionaba sobre cuál sería la
metodología correcta para llegar a hacer un proyecto, con una prescripción
bastante científica respecto a la obra creativa. Era una obra fundamentalmente de
albañilería, y por esta razón se tenían que obtener los permisos municipales, con
la participación obligatoria de un arquitecto y un aparejador. Pero uno debe plantearse hasta
qué punto una obra de arquitectura es arte. DHF: Se trata de una arquitectura muy representativa. DHF: ¿En qué sentido? DHF: ¿Cómo fue su paso por la ETSAB como profesor? DHF: ¿Cómo han sido tantos años de colaboración con su socio Enric Tous? DHF: ¿Qué me puede decir de sus clientes? Yo
considero que cuando uno ve un coche, cómo se fabrica, uno puede pensar que
las ventanas de una casa se pueden fabricar como las puertas de un coche.
Lo
raro sería que las experiencias que uno va teniendo no repercutiesen en la
manera de trabajar. Era una
imagen que se quedaba en el nivel de la inconsciencia, prácticamente
subliminal, no evidente. La valoraron de tal manera que cuando Sáenz de Oíza hizo su sede en
Madrid, recogió esta imagen −el acero corten− porque transmitía muy bien la
idea que el banco deseaba ofrecer. Como consecuencia de aquel proyecto nos invitaron al concurso del Banco
Industrial de Bilbao, en la Diagonal, sede ahora del BBVA. La última casa que recuerdo estaba en la calle Girona
134, esquina con la Avenida Diagonal, que se veía desde la cocina, en dirección
al monumento a Mossèn Verdaguer. Recuerdo que varios años más tarde nos
telefoneó un nuevo propietario solicitándonos los planos originales para
devolver la casa a su estado original. Enric Tous Carbó- Nací el 25 de abril de 1925 en el barrio de Gracia, en la
calle Santa Tecla, donde vivían mis padres; no está mal, un edificio detrás de la
casa Fuster, de Domènech i Montaner. Tous y Fargas | Apéndice documental 727
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JMFF: Cuando dos personas acaban su formación y han estudiado lo mismo, lo
difícil es compartir criterios.
JMFF: Siempre he intentado seguir un método de trabajo. ETC- El propietario quedó convencido, pero poco después se produjo la
entrada en el mercado de las Vespas y las Lambretas italianas. Más adelante la
familia se trasladó de domicilio: entonces las facilidades para el alquiler de
viviendas eran mayores. Todas las entidades bancarias querían que se les construyese una imagen. JMFF- Claro, el tema era la imagen. Y sin embargo, la idea principal de la fachada vegetal
surgió de la imagen de una jardinera volando respecto de un palafito que Fargas
había visto en un viaje a Tailandia. Pensamos una distribución de
paneles en fachada que se rompía para alojar, sobre la base del pilar de la planta
baja, las cuatro barras de la bandera catalana de una manera simbólica. La prueba es la fachada no
se volvió a tocar nunca más pese a que estaba pensada para convertirse en un
mecano, con paneles desmontables que pudiesen responder a los cambios en la
distribución interior. Quizás
Joan Margarit o Pelayo Martínez fueron los únicos que nos permitieron
acercarnos un poco al GATCPAC o a la arquitectura moderna. Las empresas estaban en disposición de
hacer edificios representativos y buscaban arquitectura moderna.
En ocasiones las clases quedaban desiertas por las
protestas o por las huelgas. ETC- Algunos. Desde la compañía de Radiadores Roca se nos encargó una
serie de sanitarios que debían depurar las características estéticas y funcionales
de los que entonces comercializaban. No las conozco bien, porque imagino
que van variando. Incluso desde un punto de vista menos tecnológico, desde el punto de vista de
la manera de vivir dentro de la casa, encuentro que no se ha evolucionado lo
suficiente y que hay muchas cosas que se pueden hacer. Porque Sinergia era una revista
de bastante categoría y ahora, visto en la distancia y repasados con calma,
nuestros escritos −por lo menos el mío− todavía me hace sentir cierta vergüenza. Por la relación que tenía con un laboratorio farmacéutico publicaba
una revista que se llamaba Sinergia. Trataba con ellos de una manera que aprendí de un
cliente inglés que tuve. Para él, era la única manera que
teníamos para poder después tomar decisiones en cuanto a la ubicación de un
conducto, una alimentación o un punto de consumo. Mi madre murió cuando yo solo tenía tres años, de
manera que prácticamente no tengo recuerdos de ella. Recuerda a los estudiantes que han colaborado en su estudio?