Aparte, una inmejorable relación
humana que se amplió al ámbito privado y familiar de José María Fargas. En la definición de la estructura contamos con la colaboración del ingeniero
Julio Martínez Calzón, con quien tuvimos muy buena relación a partir de esta
obra. Pero nuestra apuesta tenía un sentido, una lógica en la utilización del módulo,
que hace la construcción mucho más eficiente y a menudo más flexible. AR- Después de muchas reuniones, muy interesantes, llegamos a la conclusión
de que así no iríamos a ninguna parte. AR- El era muy marketing. AR- Yo tenía entonces un cliente, que aporté, que era Porcelanas del Bidasoa,
para los cuales había hecho ya algunas cositas. Cuando
ves esto, piensas que no se puede hacer nada. Incluso en las cosas que son un poco más complejas, como los
ordenadores, falla el diseño. Él era el responsable de las cuestiones más estéticas y del
aspecto plástico de los proyectos. En realidad todos participábamos de todos los
proyectos en algún momento u otro. ACG- Tous se encargaba fundamentalmente de la parte escrita de los proyectos. Curiosamente en 1963, bastantes años después en París −conocí a Loevy en
Tous y Fargas | Apéndice documental 753
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1956- en un congreso del ICSIC en la Unesco, tuve que organizar una
proyección de diapositivas en el Louvre sobre los diseñadores del mundo más
conocidos; se hizo un gran coctel y allí nadie conocía a Raymon Loewy, y él
estaba por allí.
Hay
Tous y Fargas | Apéndice documental 749
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conceptos que me parece que se han dejado de lado y que son básicos. Entonces hubo
tensiones y fue precisamente en el estudio de Tous y Fargas donde se gestó la
forma de salir adelante, que después triunfó, y todo fue bien. Tuve un amigo, Miguel Milá, que compró una antigua casa campesina, que
arregló muy bien, manteniendo su estilo.
Buscando a un arquitecto, a través de otro
amigo, me recomendaron a Tous y Fargas, que eran jóvenes como yo entonces. Luego tuve que ir a Estados Unidos por cuestiones de negocios de mi padre, y
le escribí para ver si podía recibirme. 752 Tous y Fargas | Apéndice documental
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No sé cómo, descubrí que un francés alsaciano que había hecho la guerra del 14
pero luego se había ido a Estados Unidos, Raymon Loevy, había escrito el libro
Never leave well enough alone, que en español se tradujo “lo feo no se vende”.
Le conocí en mi primer viaje a Estados
Unidos. En nuestra web hablamos de todo lo que necesitas saber para que tu viaje a Barcelona sea inolvidable. Como en cualquier obra de cualquier autor siempre hay cosas más o
menos acertadas, pero siempre me ha interesado el enfoque muy racionalista y
muy industrializable, que yo creo que sigue fallando en la arquitectura. Yo venía con un espíritu
racionalista muy fuerte en aquel momento, muy bauhausiano. Allí se hizo el contubernio para recobrar
el espíritu de lo que nosotros creíamos que debía de ser. JMC- No recuerdo con total exactitud la fecha de encuentro, pero entiendo
que debió de ser hacía 1968-1969 cuando se produjo nuestro contacto y el
momento a partir del cual yo estaría en diferentes obras de Tous y Fargas. Lo que hacía podía ser bonito según los cánones de
cada cual, pero no eran obras feas. Por
ejemplo, las máquinas no tenían que ser objetos feos sino limpios, sudadera entrenamiento barcelona agradables de
ver. André Ricard- Yo realmente los conozco más en el mundo del diseño que en el
mundo de la arquitectura, puesto que yo soy diseñador e hicimos una
colaboración hace muchos años. Quizás dedicaremos un cuatrimestre con unos alumnos
para pensar una casa desde ese otro prisma.