No había revistas de este tipo en este momento en España. Cuando yo me
fui, el despacho cerraba durante una temporada porque sus grandes clientes, los
bancos, sufrían la crisis de principios de los 1980 en España. Argumentaba mucho mejor las memorias y tenía una cultura amplísima. Si
propones algo racional no lo quieren porque la cosa tiene que provocar
consumo, porque hay que poner caducidad a las cosas. IED es muy marketing: hace moda, con lo cual se mete dentro de una
cosa que está muy ligada al mercado y al consumo. Y en una caja, el diseño puede hacer muy poca cosa. Japón tuvo una época de un diseño algo
peculiar, durante los años 1960. Recuerdo que estuvimos allí para un congreso,
en el que coincidí con Xavier Rubert, que estaba en la delegación, y recuerdo
que volviendo en el avión decía: “encuentro que los coches japoneses tienen
algo de dragón”. Yo recuerdo cuando Llorenç Artigas daba clase; por tanto
viene del mundo de la artesanía, lo cual es muy lógico porque el diseño viene de
allí.
Es una escuela que viene de
Italia pero no creo que aporte una reflexión profunda sobre el futuro del
mundo. JMC- La colaboración se inició con el Edificio del Banco Industrial de Bilbao
en la Diagonal (1972), que sería realmente el primer gran edificio en el que
actuaría como ingeniero estructuralista, redactando el proyecto de la estructura
ya que hasta la fecha el trabajo había sido sobre obras tipo y en algunos casos
singulares como colaborador con otros ingenieros. En aquel momento no tenía ningún
tipo de opinión formada sobre su trabajo. Una
revista que fuera del tipo Selecciones del Reader Digest en cuanto al tamaño, que
no necesites una mesa inmensa, sudadera fc barcelona que la pudieras leer y llevar en el bolsillo. En la planta inferior del despacho Tous había
montado un pequeño archivo con módulos tipo compact que ambos
consultaban y actualizaban con frecuencia. Durante los años en
los que yo estuve en la oficina la participación de Enric Tous se limitaba a
algunas funciones específicas y a algunos proyectos en particular. Después amplié el estudio porque me fui a la
calle Tuset a una oficina mayor. La conexión se formalizó a través del Estudio MART2 de Madrid, en donde yo
trabajaba en esos tiempos, primero parcialmente y más tarde de manera más
amplia al dejar en 1971 el Instituto Torroja.
La presentación se produjo a través de D. Juan Antonio Calabuig, delegado de
Nexor S.A. en Cataluña quien, debido a sus relaciones con el mundo de la
construcción en Barcelona y a estar totalmente vinculado Nexor a MART2,
llevó a cabo la misma, para poder incorporar sus sistemas a las obras de estos
dos arquitectos de gran prestigio en el ámbito señalado. Estamos en un mundo en que los objetos se transforman en cajitas, todo son
cajas. Qué horror, en el
mundo del lujo el refill, qué escándalo, a este señor hay que apartarlo. Este despilfarro es increíble. Tenía un gusto europeo, lo
cual gustaba mucho en Estados Unidos. Él había sido el gran hombre del diseño en Estados Unidos, pero
en Europa se le miraba con el autor del styling. Tous y Fargas | Apéndice documental 755
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Massana es una escuela que viene con mucha historia, que ha ido
evolucionando, actualizando sus métodos y sus formas, adaptándolos a lo que es
el diseño.
Precisamente estos tres
fueron los que Fargas utilizó para elaborar su discurso de ingreso en la Acadèmia
de Belles Arts de Sant Jordi. Como decía Sant
Just: “para ganar las batallas hay que estar en ellas”. En todo caso, creo que las mayores influencias les vienen de sus viajes. Tengo miedo de que, si el diseño fuera como ha de ser, camisetas futbol baratas no lo utilizarían
las empresas porque no les serviría para sus finalidades. DHF- Ha pasado por encima su importante papel en las escuelas de diseño que
se fundaron en Barcelona. DHF- ¿Entre las escuelas hay diferencia en cuanto a sus influencias? DHF- ¿Cómo era el trabajo con Hypar? DHF- ¿Qué recuerdos tiene de Tous y Fargas en el despacho? DHF- ¿Su experiencia con la oficina de Tous y Fargas ha influenciado su
trabajo posterior? DHF- ¿Qué me puede decir del origen de la revista Sinergia? Pero
todo son cajitas, lavadoras, televisores, videos, teléfonos.